在出版業(yè)、作家代表向百度討說(shuō)法的時(shí)候，音樂(lè )唱片界也行動(dòng)起來(lái)了。日前，“華語(yǔ)音樂(lè )作者維權聯(lián)盟”在微博上發(fā)表了致百度公開(kāi)信，信中稱(chēng)已經(jīng)選出谷建芬、高曉松等5名談判代表，并稱(chēng)談判目標為“下線(xiàn)、道歉、賠償、共謀發(fā)展”。在這封公開(kāi)信中還附上了張亞?wèn)|、崔健、方文山、袁惟仁、黃小茂、沈黎暉等百位知名音樂(lè )人的名單以示支持。據悉，雙方談判將于近期舉行。
　　此前，遍布國內大中城市卡拉OK歌廳使用KTV歌曲應否向音樂(lè )版權人支付費用，一直是業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。自2004年以來(lái)在國內掀起的“音樂(lè )版權維權風(fēng)暴”，早已引起業(yè)界人士的高度關(guān)注，表明音樂(lè )知識產(chǎn)權維權意識逐漸覺(jué)醒。音樂(lè )版權維權風(fēng)暴，可謂是一波未平一波又起。時(shí)至今日，音樂(lè )版權問(wèn)題依然是困擾網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )發(fā)展的最主要的問(wèn)題。無(wú)論是在互聯(lián)網(wǎng)還是在手機終端，網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )盜版的肆無(wú)忌憚，使得從業(yè)者無(wú)法建立清晰的盈利模式。
　　在高曉松、張亞?wèn)|和小柯等人起草的《致音樂(lè )界同仁書(shū)》中稱(chēng)，“直到今天，互聯(lián)網(wǎng)盜版音樂(lè )占據了幾乎100%的市場(chǎng)，我們失去了依靠音樂(lè )版權收入再生產(chǎn)音樂(lè )的最后陣地。行業(yè)凋敝，人才流失，夢(mèng)想破滅，尊嚴全無(wú)�！币虼�，《致音樂(lè )界同仁書(shū)》呼吁所有音樂(lè )權利人行動(dòng)起來(lái)，通過(guò)有關(guān)法律機構和公證機構收集盜版網(wǎng)站的犯罪證據，采用報案、行政訴訟和法律訴訟等手段，嚴懲盜版者。
　　長(cháng)期以來(lái)，由于盜版的猖獗，使得一些應該受到著(zhù)作權法保護的對象，往往被一些習慣做法所忽視了。對此，《致音樂(lè )界同仁書(shū)》執筆人、國家音樂(lè )創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)基地總裁許曉峰就說(shuō)，中國的原創(chuàng )音樂(lè )人為什么沒(méi)有像世界其他國家的音樂(lè )人一樣迎來(lái)數字音樂(lè )的春天，反而生存得更加艱難，權益無(wú)法保護，因為他們面臨一個(gè)更為強大、更為肆無(wú)忌憚的敵人，那就是無(wú)處不在的盜版網(wǎng)站。而這些盜版網(wǎng)站賴(lài)以生存的重要手段之一，就是百度的深度鏈接。
　　許曉峰有一個(gè)生動(dòng)形象的比喻：“如果一個(gè)小偷偷了你近10年的東西，現在突然說(shuō)，我以后不偷行了吧？百度就是這樣�，F在百度必須先將盜版全部下線(xiàn)，再談賠償，才有可能進(jìn)一步談判�！�
　　著(zhù)作權保護這個(gè)“舶來(lái)品”進(jìn)入國人的生活僅有20年的歷史，只有到了20世紀90年代初國內著(zhù)作權保護才得以立法，這與已經(jīng)有300年著(zhù)作權保護歷史的歐美國家相比仍有相當長(cháng)的距離。記得早在1996年，北京就有一家由美國美中文化協(xié)會(huì )和一家飯店共同建立的主題音樂(lè )餐廳——野牛鄉村俱樂(lè )部，開(kāi)始與音樂(lè )版權所有人簽訂合同交納餐廳內演奏美國鄉村音樂(lè )所需的著(zhù)作權費用。據稱(chēng)這是中國自建立著(zhù)作權保護制度以來(lái)簽署的第一份娛樂(lè )業(yè)版權使用合同。盡管這位第一個(gè)吃螃蟹的人有著(zhù)推行美國知識產(chǎn)權觀(guān)念的背景，但并沒(méi)有引起多大的反響。時(shí)至今日，由于觀(guān)念和意識的落后，一些靠盜版牟取暴利的商家仍然我行我素，而消費者則心安理得地購買(mǎi)、使用盜版。
　　盡管新修訂的著(zhù)作權法早已開(kāi)始正式施行，但由于歷史原因，國人的著(zhù)作權保護意識仍十分淡薄，侵權現象時(shí)有發(fā)生，尤其是音樂(lè )版權保護面臨很多尷尬，如歌舞廳播放卡拉OK、經(jīng)營(yíng)營(yíng)業(yè)場(chǎng)所播放背景音樂(lè )，尤其從網(wǎng)上下載使用音樂(lè )作品不向著(zhù)作權人支付費用的現象更是見(jiàn)多不怪。在此濁流之下，無(wú)論是音樂(lè )作品，還是電影電視、圖書(shū)和電腦軟件，只要是走紅市場(chǎng)，非法的“克隆”復制品就會(huì )如影隨形。雖說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)為音樂(lè )的傳播提供了最高效的渠道，但互聯(lián)網(wǎng)盜版音樂(lè )占據市場(chǎng)卻讓眾多音樂(lè )人失去了通過(guò)傳統的音樂(lè )版權獲取收入的機會(huì )，從而遏制了音樂(lè )家的創(chuàng )新動(dòng)力。
　　不少音樂(lè )大家可能窮其一生，也只有一兩首傳世之作。比如趙元任的《叫我如何不想他》和王洛賓的《在那遙遠的地方》。因此，為了互聯(lián)網(wǎng)數字音樂(lè )的長(cháng)期發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)數字音樂(lè )平臺和音樂(lè )著(zhù)作權人就必須努力實(shí)現音樂(lè )正版化，并找到一種多方共贏(yíng)的新模式，既滿(mǎn)足網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)需求，又能讓著(zhù)作權人獲取應得的回報。
　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，音樂(lè )人也應該去思考如何擁抱數字化時(shí)代帶來(lái)的機遇，尋找共贏(yíng)的模式占據數字音樂(lè )先機。
　　值得欣慰的是，此次維權已取得了一些積極成果。譬如，百度已與中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )達成合作，雙方將共同建立音樂(lè )詞曲著(zhù)作權合作渠道，以后詞曲權利人將可以通過(guò)音著(zhù)協(xié)這個(gè)主渠道，獲得相關(guān)著(zhù)作權收益。平臺正式運行后，百度將通過(guò)低成本的渠道向聽(tīng)眾分發(fā)免費音樂(lè )，聽(tīng)眾通過(guò)點(diǎn)擊和下載給百度帶來(lái)流量，百度再通過(guò)流量帶來(lái)廣告及其他收入，這筆收入又可以通過(guò)合理分成的方式返回音樂(lè )創(chuàng )作人和版權持有人(或音著(zhù)協(xié)代收然后分發(fā))。應該看到，倚仗著(zhù)法律之劍，音樂(lè )著(zhù)作權保護的外延正變得日益豐富，并得到社會(huì )的重視和關(guān)注。惟有如此，才能促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，讓越來(lái)越多的原創(chuàng )音樂(lè )作品脫穎而出，使人們的生活更加豐富多彩。