據《新京報》報道，在日前舉行的“2011中國版權年會(huì )”上，新聞出版總署署長(cháng)、國家版權局局長(cháng)柳斌杰表示，目前國內很多文化藝術(shù)作品創(chuàng )造力不夠，90%的作品是屬于模仿和復制的。今后國家將通過(guò)設立文化創(chuàng )意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng )新能力。
　　中國90%的文藝作品屬于模仿和復制，當這句話(huà)從國家新聞出版總署署長(cháng)、國家版權局局長(cháng)的嘴里說(shuō)出來(lái)，確實(shí)振聾發(fā)聵。雖然對90%的說(shuō)法是否準確還有爭論，但中國文化產(chǎn)業(yè)缺少創(chuàng )新和活力，中國文藝產(chǎn)品多平庸和低劣，卻是不爭的事實(shí)。
　　一個(gè)更加嚴重的問(wèn)題是，當中國的文藝作品以重復、復制、模仿和抄襲為主，自然也就難以談得上版權的問(wèn)題。非但自己沒(méi)有版權，反而因為屢屢侵犯別人的版權而被原創(chuàng )者訴諸法律，給整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展蒙上了陰影。在這樣一種狀態(tài)下，中國的文化產(chǎn)業(yè)是很難談得上有國際競爭力，很難談得上走向國際、影響全球的。
　　柳斌杰表示，電影、電視、小說(shuō)等領(lǐng)域，作品重復和復制得最多。其實(shí)以筆者的看法，所謂的“重復和復制”，也許只是一種委婉和客氣的說(shuō)法，我們的很多文藝作品，簡(jiǎn)直就是一種赤裸裸的“克隆”和抄襲。比如國內被屢屢爆出的抄襲日本動(dòng)漫作品的行業(yè)丑聞，就是現成的例子。
　　文藝作品克隆和抄襲，可謂于人有損、于己不利。除了侵犯了別人的創(chuàng )意和版權之外，同時(shí)也抑制了自己的創(chuàng )造力。不管是電影、電視還是小說(shuō)，一味地克隆和抄襲，只會(huì )讓自己的作品永遠都走不出別人的影子，永遠都沒(méi)有屬于自己的生命力，自然也就談不上做大做強和廣泛傳播，談不上社會(huì )效益和經(jīng)濟效益。
　　既然文藝作品的克隆和復制危害多多，國內為什么又有那么多人熱衷于此不能自拔？原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，一是現存文化體制已不適應文化事業(yè)發(fā)展的要求，亟需改革：二是國內的文化從業(yè)者缺乏長(cháng)遠眼光，很多人都是抱著(zhù)“撈一把就走”的心態(tài)在搞“創(chuàng )作”，自然缺乏創(chuàng )造和創(chuàng )新的動(dòng)力；三是國內的版權保護意識和保護力度嚴重滯后，客觀(guān)上也壓制了創(chuàng )新，慫恿了克隆、復制和抄襲。
　　比如有文化公司投入巨大的人力物力制作了一部成功的動(dòng)漫產(chǎn)品，結果很快就發(fā)現市場(chǎng)上出現了諸多的盜版作品以及各種涉嫌侵權的衍生產(chǎn)品。最后“小偷”賺的錢(qián)比創(chuàng )作者獲得的市場(chǎng)利潤還高，試想在這樣一種局面下，誰(shuí)還愿意投入成本搞創(chuàng )新？搞原創(chuàng )的競爭不過(guò)搞盜版的，結果就是原創(chuàng )的也去盜版了。
　　面對國內文化產(chǎn)業(yè)這種不堪的局面，柳斌杰署長(cháng)表示，今后政府將通過(guò)設立文化創(chuàng )意扶持體制和基金給予新作品和新創(chuàng )意以鼓勵。但是以筆者的看法，扶持和鼓勵固然重要，對各種克隆、復制、抄襲、盜版行為的打擊，同樣必不可少，而且，打擊盜版，保護版權，同樣也是對文藝產(chǎn)品創(chuàng )新和創(chuàng )造的一種扶持和鼓勵。