魯迅曾說(shuō)“文藝是國民精神的光”。不幸的是，近些年來(lái)，這束“光”有些黯淡：文藝創(chuàng )作，掉入了“虛假繁榮、創(chuàng )意貧瘠”的瓶頸，在“題材趨同、照搬成風(fēng)”中盡顯平庸。新聞出版總署署長(cháng)柳斌杰稱(chēng)，“目前國內的文藝作品創(chuàng )造力不夠， 90%作品是復制品”，一語(yǔ)道破了尷尬的現狀。
　　文學(xué)中，彌望的是“舶來(lái)品”；熒屏上，舊題材翻拍不止；文化風(fēng)尚里，“山寨風(fēng)”經(jīng)久不息……“文藝復制”，勾勒出了文藝創(chuàng )作的蕭條生態(tài)�！霸瓌�(chuàng )不足，戲仿來(lái)湊”，也成了“中國制造”的現實(shí)窘境。創(chuàng )造性稀缺、想象力干枯，造成審美意蘊的匱乏、文化價(jià)值的損耗，也帶來(lái)文化認同的斷裂。山寨之流弊，體現出當下的文化彷徨。
　　技術(shù)升級了，產(chǎn)量增加了，為何我們的文藝創(chuàng )作，仍是“低水平地起哄”，仍在“無(wú)新意”的泥潭里打轉轉？說(shuō)到底，文化創(chuàng )意不是“新技術(shù)、重投入”的簡(jiǎn)單疊加。它好比新苗嫩枝，需要植根在社會(huì )沃壤上，方能茁壯成長(cháng)，技術(shù)只是養料。當體制秩序呈現“倒掛局面”，文化創(chuàng )意難免成一潭死水，失去生機。
　　創(chuàng )意不是“宮廷戲”、“穿越劇”的輪番轟炸，向壁虛造、無(wú)病呻吟的文學(xué)敘事。它關(guān)乎現實(shí)基礎上的藝術(shù)提煉，剝離了“程式化”的放飛想象，避免“一律化”的另辟蹊徑。觀(guān)照現實(shí)、發(fā)散想象，文化創(chuàng )意方能“有源頭活水”。諾貝爾文學(xué)獎獲得者略薩就說(shuō)，文藝“重要的是對現實(shí)生活堅決、深入的批評——如同堂·吉訶德那樣挺起長(cháng)矛沖向風(fēng)車(chē)”。
　　很可惜，看看國內的文藝作品，發(fā)掘現實(shí)、針砭時(shí)弊的極為罕見(jiàn)；無(wú)關(guān)痛癢的劣質(zhì)品層出不窮。文藝奉行“拿來(lái)主義”，照搬他人套路，也是泛消費邏輯的價(jià)值迷失。不少流行文學(xué)、影視劇，“山寨至死”，一頭埋進(jìn)矯飾化、戲仿化的泥沼，就是妄圖在名利的麥田里，肆意地收割“稻子”。其結果，內容空洞、敘事單調、文本濫俗的文藝大行其道。淘汰粗制濫造的文藝，離不開(kāi)市場(chǎng)語(yǔ)境下的自由裁汰。
　　“文藝復制”，還昭示出版權保護的殘缺。版權意識淡薄，成了山寨通行的溫床；稿費低下，消減著(zhù)文藝創(chuàng )造的動(dòng)力。
　　柳斌杰表示，為鼓勵文化創(chuàng )意，今后政府將設立專(zhuān)門(mén)的扶持體制、基金。筆者以為：鼓勵文藝創(chuàng )新不僅要有扶持的基金，更要有文藝創(chuàng )造的頂層設計。