“妖情就是命令,時(shí)間就是生命”,“先HOLD住,別哭啊”,“這么重的尾氣啊,應該換個(gè)混合動(dòng)力的啦”……這些潮氣十足的臺詞,與濟公、鐘馗等古裝神話(huà)人物混搭在一起,構成今年暑期一些地方衛視熒屏上的奇特景觀(guān):滿(mǎn)目神話(huà)劇,劇劇高收視;古人說(shuō)潮語(yǔ),句句很雷人。 將傳說(shuō)拍出時(shí)代新意,對神話(huà)進(jìn)行娛樂(lè )改編,本無(wú)可厚非。在某種程度上講,它有利于吸引年輕一代接觸經(jīng)典,從傳統文化中汲取營(yíng)養。但萬(wàn)事皆有度,解構過(guò)頭,顛覆過(guò)度,勢必沖擊已有的文化共識和審美習慣。比如濟公,經(jīng)典版電視劇忠實(shí)原著(zhù),懲惡在人間,修心不修口;改編版卻古靈精怪,佛妖忙斗法,情絲斬還連。如此迥異的翻新,讓孩子家長(cháng)和一些文化學(xué)者變得有些敏感甚至擔憂(yōu):暑期是中小學(xué)生集中觀(guān)看電視的時(shí)段,如果任由那些充斥打殺征伐、神幻穿越、惡搞傳統的電視作品,建構起孩子們的集體認同,長(cháng)此以往,他們是否會(huì )誤讀我國傳統文化和精神遺產(chǎn),成年后又會(huì )有怎樣的審美情趣和價(jià)值觀(guān)?
這樣的擔憂(yōu)與不滿(mǎn),阻擋不了有些電視臺對這類(lèi)電視劇的青睞。對于他們來(lái)說(shuō),如何在暑期鎖定大量平時(shí)不看電視的年輕觀(guān)眾的眼球,更為重要;推高收視率,贏(yíng)得更多廣告收入,才是目的。由于這些神話(huà)劇收視率高,電視臺更加相信自己抓住了年輕觀(guān)眾的心理需求,作品符合青少年的興趣點(diǎn)和理解力。對于一些批評,他們認為只不過(guò)是用“老尺子”來(lái)量“新身材”。 僅用收視率來(lái)衡量一部電視劇的好壞,未免武斷;以青少年尚未成熟的“心理需求”來(lái)調校影視作品的價(jià)值取向,也難以服眾。唯收視是求,唯眼球是舉,也許可以是電視劇投資方的目的,但絕不應該是公共電視臺的追求。電視劇不僅有愉悅人心的效果,也有教化傳承的功能;既反映了部分觀(guān)眾的需求,也會(huì )反作用于部分觀(guān)眾特別是青少年心理和認知的形成。面對電視臺主動(dòng)推送,年輕觀(guān)眾只能被動(dòng)消費,因此暑期選擇播放什么,決定著(zhù)公眾對電視臺社會(huì )責任的認可度。 不同年齡群體經(jīng)歷不同,沉淀的記憶內容相異,每一代人有每一代人不同的性格特點(diǎn)和審美取向,這是客觀(guān)存在的事實(shí)。但如果主觀(guān)地認定某個(gè)年齡段的人都喜歡無(wú)厘頭,某個(gè)年齡段的人都熱衷于顛覆惡搞,再以暢銷(xiāo)書(shū)、電視劇等形式將這些未必準確的“斷代概念”加以強化,營(yíng)造出一種沖擊傳統的“斷代文化”,則很可能是以對某個(gè)群體的誤讀去誤導這一代人。 影視作品中的經(jīng)典人物,承載著(zhù)固有的文化基因,對其進(jìn)行顛覆性改編,造成歷史認知斷代無(wú)接續,恐怕會(huì )割裂代際之間的精神傳承。公共電視臺在選擇暑期電視劇時(shí),應更多地關(guān)注青少年身心健康發(fā)展,關(guān)注優(yōu)秀文化的準確詮釋與弘揚,而不是用低檔次的迎合換取收視率,更不能用毫無(wú)營(yíng)養乃至低俗的精神食糧去敗壞一代人的文化口味。
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