“妖情就是命令，時(shí)間就是生命”，“先HOLD住，別哭啊”，“這么重的尾氣啊，應該換個(gè)混合動(dòng)力的啦”……這些潮氣十足的臺詞，與濟公、鐘馗等古裝神話(huà)人物混搭在一起，構成今年暑期一些地方衛視熒屏上的奇特景觀(guān)：滿(mǎn)目神話(huà)劇，劇劇高收視；古人說(shuō)潮語(yǔ)，句句很雷人。
　　將傳說(shuō)拍出時(shí)代新意，對神話(huà)進(jìn)行娛樂(lè )改編，本無(wú)可厚非。在某種程度上講，它有利于吸引年輕一代接觸經(jīng)典，從傳統文化中汲取營(yíng)養。但萬(wàn)事皆有度，解構過(guò)頭，顛覆過(guò)度，勢必沖擊已有的文化共識和審美習慣。比如濟公，經(jīng)典版電視劇忠實(shí)原著(zhù)，懲惡在人間，修心不修口；改編版卻古靈精怪，佛妖忙斗法，情絲斬還連。如此迥異的翻新，讓孩子家長(cháng)和一些文化學(xué)者變得有些敏感甚至擔憂(yōu)：暑期是中小學(xué)生集中觀(guān)看電視的時(shí)段，如果任由那些充斥打殺征伐、神幻穿越、惡搞傳統的電視作品，建構起孩子們的集體認同，長(cháng)此以往，他們是否會(huì )誤讀我國傳統文化和精神遺產(chǎn)，成年后又會(huì )有怎樣的審美情趣和價(jià)值觀(guān)？
　　這樣的擔憂(yōu)與不滿(mǎn)，阻擋不了有些電視臺對這類(lèi)電視劇的青睞。對于他們來(lái)說(shuō)，如何在暑期鎖定大量平時(shí)不看電視的年輕觀(guān)眾的眼球，更為重要；推高收視率，贏(yíng)得更多廣告收入，才是目的。由于這些神話(huà)劇收視率高，電視臺更加相信自己抓住了年輕觀(guān)眾的心理需求，作品符合青少年的興趣點(diǎn)和理解力。對于一些批評，他們認為只不過(guò)是用“老尺子”來(lái)量“新身材”。
　　僅用收視率來(lái)衡量一部電視劇的好壞，未免武斷；以青少年尚未成熟的“心理需求”來(lái)調校影視作品的價(jià)值取向，也難以服眾。唯收視是求，唯眼球是舉，也許可以是電視劇投資方的目的，但絕不應該是公共電視臺的追求。電視劇不僅有愉悅人心的效果，也有教化傳承的功能；既反映了部分觀(guān)眾的需求，也會(huì )反作用于部分觀(guān)眾特別是青少年心理和認知的形成。面對電視臺主動(dòng)推送，年輕觀(guān)眾只能被動(dòng)消費，因此暑期選擇播放什么，決定著(zhù)公眾對電視臺社會(huì )責任的認可度。
　　不同年齡群體經(jīng)歷不同，沉淀的記憶內容相異，每一代人有每一代人不同的性格特點(diǎn)和審美取向，這是客觀(guān)存在的事實(shí)。但如果主觀(guān)地認定某個(gè)年齡段的人都喜歡無(wú)厘頭，某個(gè)年齡段的人都熱衷于顛覆惡搞，再以暢銷(xiāo)書(shū)、電視劇等形式將這些未必準確的“斷代概念”加以強化，營(yíng)造出一種沖擊傳統的“斷代文化”，則很可能是以對某個(gè)群體的誤讀去誤導這一代人。
　　影視作品中的經(jīng)典人物，承載著(zhù)固有的文化基因，對其進(jìn)行顛覆性改編，造成歷史認知斷代無(wú)接續，恐怕會(huì )割裂代際之間的精神傳承。公共電視臺在選擇暑期電視劇時(shí)，應更多地關(guān)注青少年身心健康發(fā)展，關(guān)注優(yōu)秀文化的準確詮釋與弘揚，而不是用低檔次的迎合換取收視率，更不能用毫無(wú)營(yíng)養乃至低俗的精神食糧去敗壞一代人的文化口味。