由趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》上映一周便搶下3.5億票房，取得商業(yè)上的巨大成功。
　　一部叫好又叫座的影片往往具有這樣特征：它既可以迎合主流消費群體口味，又能夠在情感方面激發(fā)觀(guān)眾的共鳴。顯然，趙薇在合適的時(shí)間選取了恰當的題材。
　　《致青春》是當今40~50歲一代中國人對往事的回憶。不知不覺(jué)中，周?chē)�人身心正逐漸老去，整個(gè)社會(huì )亦如此。有數據顯示，中國人均壽命73歲，其中18~22歲面臨就業(yè)，30歲前后結婚生子，在40~55歲家庭事業(yè)穩固后，又開(kāi)始焦慮子女和退休養老的問(wèn)題。1961年，我國新出生人口經(jīng)過(guò)三年自然災害降至900余萬(wàn)，1963年~1972年迎來(lái)第一輪生育高峰，每年2500萬(wàn)以上的嬰兒出生，構成最近20年持續的人口紅利，為中國經(jīng)濟奇跡創(chuàng )造了條件。然而隨著(zhù)這個(gè)龐大群體進(jìn)入40~50歲，經(jīng)濟社會(huì )也就走到了轉型關(guān)口。
　　日本泡沫經(jīng)濟破滅后，不少學(xué)者熱衷研究世代理論，即人口與經(jīng)濟的互動(dòng)關(guān)系�！断铝魃鐣�(huì )》、《消費崩盤(pán)的年代》所描述的日本失落一代社會(huì )心理，在島國影視作品有集中反映。當今，中國以40~50歲為主要群體的房地產(chǎn)、汽車(chē)、奢侈品等擴張性消費正處于巔峰，但貧富差距過(guò)大所形成的屌絲文化，社會(huì )階層凝固所導致的拼爹現象以及創(chuàng )新缺乏所形成的僵尸企業(yè)已經(jīng)出現。如何避免步日本“失去十年”后塵，考驗著(zhù)我們的智慧。
　　文化繁榮是經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的必然。在消費不斷提升過(guò)程中，老齡化將加速社會(huì )消費格局的轉變。過(guò)去10年圍繞房地產(chǎn)的擴張性需求，將轉向醫療保健、旅游、文化等領(lǐng)域，這正是國內影視業(yè)所處的大環(huán)境。2012年，全國電影總票房同比增長(cháng)30%達170億元，其中國產(chǎn)影片票房占比48%，超越日本成為全球第二大的電影市場(chǎng)。
　　由此看來(lái)，占據天時(shí)地利人和的中國電影業(yè)正面臨歷史發(fā)展機遇，《致青春》等國產(chǎn)影片火爆，光線(xiàn)傳媒、華誼兄弟股價(jià)飆升，某種程度上也就不足為怪了。