“丹麥設計”在國際設計界向來(lái)占有重要地位。丹麥設計的產(chǎn)品不僅外形美觀(guān)大方，而且經(jīng)久實(shí)用，享譽(yù)全球。無(wú)論是建筑、家具，還是服裝、電器，其核心理念都以簡(jiǎn)潔和實(shí)用為宗旨，以營(yíng)造明快、舒適、自然的居住環(huán)境為世人稱(chēng)道。而“丹麥設計”的起源、發(fā)展與精華則可以在首都哥本哈根市中心的“丹麥設計與藝術(shù)博物館”里飽覽無(wú)遺。
丹麥設計與藝術(shù)博物館成立于1890年，于1895年首次向公眾開(kāi)放。博物館最初位于哥本哈根市政廳廣場(chǎng)邊的一座建筑里，上世紀20年代遷移到現在所處的位置——哥本哈根海港的黃金地段，緊鄰丹麥最著(zhù)名的名勝古跡阿馬林堡王宮。
丹麥設計與藝術(shù)博物館的成立，被公認為當時(shí)丹麥工業(yè)與手工業(yè)緊密合作的成功典范。手工業(yè)的大師和工匠們?yōu)椴┪镳^設計制作了最初的許多精美展品，而將手工作品工業(yè)化的生產(chǎn)方式讓普通人也買(mǎi)得起這些精美的設計作品，使得曾經(jīng)高高在上的藝術(shù)品飛入尋常百姓家，精品設計不再僅僅是貴族階層獨享的特權�！皾M(mǎn)足社會(huì )不同層次人的需要”在丹麥各界逐漸深入人心，與其他因素一道對丹麥社會(huì )產(chǎn)生了革命性影響，從而孕育并促進(jìn)了丹麥人人平等福利國家的形成。
博物館館長(cháng)安妮-路易斯·索瑪說(shuō)：“當時(shí)丹麥剛剛出現工業(yè)化生產(chǎn)方式，這為人們大規模制造手工藝品提供了很多新的可能。工匠設計的精美物品不再為特權階級專(zhuān)享，平民百姓也有機會(huì )享受到精美設計所帶來(lái)的生活便利，漸漸地這成為一項社會(huì )性工程。你可以說(shuō)，丹麥設計的發(fā)展與丹麥的現代福利國家模式是相關(guān)的，你甚至可以說(shuō)，丹麥設計是福利國家這個(gè)意識形態(tài)的具體表現形式�！�
丹麥設計崇尚簡(jiǎn)約，同時(shí)強調實(shí)用性和功能性。簡(jiǎn)潔、樸素、低調、不做作的外表下，蘊含著(zhù)設計者處處為使用者著(zhù)想的精心考量，設計師們往往將材料、功能和造型融合在一起，造就宛若天成的有機統一。在二十世紀五、六十年代，丹麥設計在設計界獨樹(shù)一幟，贏(yíng)得世界關(guān)注，被譽(yù)為“丹麥現代”。丹麥多位世界級設計大師的精品佳作，比如漢斯·維納的“雪茄沙發(fā)”、阿納·雅各布森的“蛋椅”和“天鵝椅”、保爾·漢寧森的燈飾等等，都被視為驚艷之作，收藏者趨之若鶩，成為傳世精品。
這些丹麥設計大師和代表作品至今仍影響巨大，為今天年輕的設計師們提供啟發(fā)和靈感，提出更高更好的要求，使得他們更加勇于探索，敢于向傳統挑戰。因此，丹麥設計就形成了另一大特點(diǎn)：創(chuàng )造性地利用和發(fā)揚傳統�，F代丹麥設計涉及到很多新的事物和元素，但總能在設計的廣泛領(lǐng)域內找到與傳統、轉型及革新之間的強大聯(lián)系。