近年來(lái),國內外出現了一股收藏中國紀實(shí)攝影作品熱,據說(shuō)歐洲有收藏家手里已經(jīng)有了一個(gè)100多人的名單,是他們要收藏的中國攝影師。
那么紀實(shí)攝影作品收藏的標準是什么?如何規避市場(chǎng)泡沫和媒介的誤導?收藏的是攝影家還是圖片?是攝影作品的影像內容還是反映攝影家在攝影文化領(lǐng)域成就的代表作品?是收藏一張還是應該收藏一組?這些在國外攝影界和國內美術(shù)界可能早已不是問(wèn)題的許多問(wèn)題,還有待去探索、討論和解決。
一、
收藏什么?談?wù)撜掌詹,收藏家拿不準的主要還是什么樣的照片值得收藏?目前中國紀實(shí)攝影的脈絡(luò )梳理得還不清晰,這使收藏沒(méi)有依據。不過(guò)我認為有一點(diǎn)可以肯定,只要是中國攝影史中繞不過(guò)去的人物的作品,繞不過(guò)去的、有影響的作品,都是值得收藏的。
二、
收藏攝影作品和收藏攝影師的作品不同。照片收藏的是影像還是攝影家?目前中國國家的檔案館已經(jīng)收藏有幾百萬(wàn)、甚至上千萬(wàn)幅影像,這些照片都是從影像的角度收集的,不是從攝影家的角度收藏的。
2003年有一家省級博物館要搞照片收藏,我曾建議收藏60個(gè)攝影家的600幅作品,以攝影家為線(xiàn)索來(lái)收藏,這是中國的博物館、攝影界、收藏界尚未做的事。后來(lái)執行者還是收藏了幾百個(gè)攝影師的600幅作品。這樣的收藏與攝影者的成就關(guān)系不大,主要還是關(guān)注了照片的內容,收藏的是影像。
2001年,在平遙國際攝影節上,法國文化部收藏中國攝影師晉永權的照片時(shí),出手就是收藏10張,這就是收藏攝影師。
三、
收藏影像價(jià)值的判斷。一件攝影作品中影像的價(jià)值,與攝影師拍攝時(shí)的狀態(tài)有關(guān)系。一件好的紀實(shí)攝影作品,是攝影師按下快門(mén)時(shí),就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會(huì )、歷史、文化的意義,而不是事后按照中國傳統沙龍攝影的創(chuàng )作步驟“想標題”去重新注釋的作品。我們應該提出在紀實(shí)攝影的創(chuàng )作中,特別對走向了成熟的中國紀實(shí)攝影家來(lái)說(shuō),當攝影師按下快門(mén)時(shí),一張照片的價(jià)值就已經(jīng)決定了。
四、
商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏與照片的價(jià)格。照片收藏分商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏兩種。有些攝影家的作品在國外已經(jīng)賣(mài)到了幾百美元、上千美元,但攝影家常常礙于面子,將作品以低于市場(chǎng)價(jià)格的價(jià)格出賣(mài)給收藏者,這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場(chǎng)價(jià)值的攝影家來(lái)說(shuō),不要以低于已有的市場(chǎng)價(jià)格賣(mài)作品,提升照片的價(jià)格需要攝影家做出一生的努力。如果支持某個(gè)學(xué)術(shù)活動(dòng),可以捐贈,除了學(xué)術(shù)性的收藏,不要低價(jià)出賣(mài)作品。
(作者為美國SYRACUSE大學(xué)傳播攝影碩士、新華社圖片編輯) |