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隨著(zhù)“吉芬”、“無(wú)用”這些中國服裝品牌在法國頂級時(shí)尚圈的頻頻亮相以及謝鋒、馬可等中國設計師在巴黎引起的轟動(dòng)，越來(lái)越多的中國服裝設計師將眼光瞄準國際時(shí)尚之都，然而世界級的時(shí)尚設計師又是如何培養出來(lái)的呢？
密語(yǔ)一：“創(chuàng )造力與市場(chǎng)相結合”
“服裝設計中的創(chuàng )造性是要在實(shí)用性為前提下的，老套守舊的思想和天馬行空的想像，這兩種極端都是不行的�！狈▏鳨SMOD高等時(shí)裝設計學(xué)校負責人艾萬(wàn)說(shuō)，中國很多學(xué)生的作品存在兩種誤區，要么就是盲目照搬和抄襲國際流行，要么就是設計一些好看但卻根本不實(shí)用的服裝。
“要首先記住，設計衣服的最終目的是要讓人穿在身上的，而且要更加漂亮�！卑f(wàn)說(shuō)，“獨特的魅力需要設計師的創(chuàng )造性，而實(shí)用性也是必不可少的�！彼蛴浾呓榻B，法國的設計學(xué)校非常重視學(xué)生的創(chuàng )造性，學(xué)生不僅要學(xué)習本國服裝史，還要研究世界各地現存的民族服裝，同時(shí)還要盡量多地了解各種藝術(shù)。
“其實(shí)靈感是無(wú)處不在的，一場(chǎng)電影、一個(gè)建筑、一本畫(huà)冊，甚至一個(gè)人的微笑，都可以成為你服裝設計的源泉�！�
艾萬(wàn)說(shuō)，例如皮爾·卡丹就是一位對事物很敏感的設計師，他能從北京故宮建筑的飛檐造型中發(fā)現其在服裝造型中的利用價(jià)值，設計出著(zhù)名的翹肩造型，并為他帶來(lái)巨大的社會(huì )聲譽(yù)和商業(yè)利益。
服裝設計是一門(mén)實(shí)踐性很強的學(xué)科，只有通過(guò)不斷的實(shí)踐才能真正認識服裝，才能獲得更多的直接經(jīng)驗，才能做出真正好的有用的設計�！爸袊鴮W(xué)校一般安排實(shí)踐教學(xué)太少，而在法國，實(shí)踐可以讓學(xué)生更快進(jìn)步�！狈▏鳨SMOD高等時(shí)裝設計學(xué)校北京分校的謝伊雯教授告訴記者，“在巴黎的設計學(xué)校中，產(chǎn)品研發(fā)是教學(xué)中很重要的一部分，開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品能讓學(xué)生了解企業(yè)的需求，并獲得當今最時(shí)尚的制版信息。在不影響正常校內學(xué)習的情況下，學(xué)校會(huì )主動(dòng)為自己的學(xué)生創(chuàng )造實(shí)踐的機會(huì )，比如參加各種時(shí)裝賽事、去服裝企業(yè)兼職、給在企業(yè)服務(wù)的學(xué)長(cháng)做助手等�！�
密語(yǔ)二：“設計師不是畫(huà)家”
“我在國內學(xué)校學(xué)習設計的時(shí)候，發(fā)現我們更重視繪畫(huà)功底，在招生的時(shí)候就特別注重繪畫(huà)能力，大學(xué)里有兩年時(shí)間用在學(xué)習美術(shù)，在制版方面就很差�！敝x伊雯感慨道，“這和國外有很大不同，無(wú)論是巴黎的高級時(shí)裝設計師，還是一般成衣企業(yè)的設計師，除了用繪畫(huà)的形式表達自己的設計意圖外，主要是在立體的衣服造型上來(lái)把握設計的�！�
記者在采訪(fǎng)中了解到，巴黎的高級時(shí)裝協(xié)會(huì )附屬服裝學(xué)校、紐約時(shí)裝工科學(xué)院以及日本的文化服裝學(xué)院，在培養設計人才時(shí)，制版、裁剪和制作技術(shù)都是學(xué)員必修的一門(mén)主要課程；而我國卻沒(méi)有設立服裝版型調整類(lèi)的課程。
“巴黎的學(xué)校因為學(xué)生來(lái)自世界各地，不同國家的人種在體型上是有差異的，所以學(xué)生們必須了解在制出樣衣后，如何去解決體型與樣衣之間出現的矛盾�！敝x伊雯告訴記者，服裝設計效果圖是設計構思的視覺(jué)性表達手段之一，而這個(gè)設計構思能否實(shí)現，還有待于運用具體的衣料，通過(guò)一定技巧的裁剪、制作工藝來(lái)探索其實(shí)現的可能性�！叭绻麑σ铝系男阅�、裁剪方法和制作技術(shù)等實(shí)際操作技能一無(wú)所知的話(huà)，其構思肯定是不著(zhù)邊際的，經(jīng)�？吹皆S多設計效果圖畫(huà)得挺美，但實(shí)際上不可能做出來(lái)，或者即使勉強做出來(lái)也無(wú)法穿用�！敝x伊雯如是說(shuō)。
“在整個(gè)設計過(guò)程中，畫(huà)設計圖僅僅是設計的開(kāi)始。不懂得如何實(shí)現自己的設計意圖，是無(wú)法在激烈的市場(chǎng)競爭中生存的，事實(shí)上，現在只會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)的‘設計師’是很難找到工作的�！卑f(wàn)告訴記者，“中國設計院校的學(xué)生，設計出服裝后一般都是找人代工完成，而在法國的學(xué)校，學(xué)生的每一件作品從設計到制作都是自己親手完成的�！�
據了解，法國學(xué)校裁剪課非常注重做工的細膩和精致，連扣眼和鎖邊之類(lèi)工藝都是用手來(lái)縫，相對課時(shí)來(lái)說(shuō)，法國工藝課時(shí)間花得比較多，比如縫法教學(xué)等。老師要求學(xué)生大概兩三個(gè)星期交一件衣服，所以學(xué)生并不是很趕時(shí)間來(lái)制作，而是有一個(gè)充足的消化吸收過(guò)程。
密語(yǔ)三：“高昂的學(xué)費+高強度的學(xué)習”
巴黎的時(shí)裝學(xué)校是以小而精和小而多著(zhù)稱(chēng)的，學(xué)校選擇教師的標準也與國內不一樣。首先是要名牌大學(xué)的優(yōu)秀畢業(yè)生，其次是要求應聘者至少要有三到五年以上在知名服裝企業(yè)擔任主要領(lǐng)導工作的經(jīng)歷，并在社會(huì )上有較高的知名度。
相比國內的普通學(xué)校，法國ESMOD高等時(shí)裝設計學(xué)校北京分校由于秉承了巴黎時(shí)裝學(xué)校的教學(xué)理念，因此專(zhuān)業(yè)性更強，課程更加緊湊，強度無(wú)疑也更大�！叭甑臅r(shí)間，要學(xué)習比國內學(xué)校多很多的專(zhuān)業(yè)知識，這對于學(xué)生的確是個(gè)很大的挑戰�！卑f(wàn)告訴記者。
來(lái)自北京的徐巧利是法國ESMOD高等時(shí)裝設計學(xué)校北京分校二年級的學(xué)生，而兩年前，她還是一個(gè)首都經(jīng)貿大學(xué)學(xué)習經(jīng)濟管理的學(xué)生，之所以選擇學(xué)習服裝設計，她告訴記者，“主要還是興趣，我討厭古板的一成不變的東西。當然，也很羨慕那些時(shí)尚屆有名的設計師，永遠那樣亮麗�！�
“一年平均下來(lái)將近10萬(wàn)元的費用，說(shuō)實(shí)在的，和家里人商量的時(shí)候壓力很大�！毙烨衫f(shuō)，“有的時(shí)候，我也會(huì )擔心，以后能不能把這些錢(qián)賺回來(lái)，可能是學(xué)費昂貴的原因，我和我的同學(xué)都很勤奮，格外珍惜這個(gè)學(xué)習的機會(huì )�！�
真正開(kāi)始學(xué)習后，徐巧利才知道，原來(lái)學(xué)習設計是一件苦差事。她指著(zhù)自己身旁的一件衣服告訴記者，“這就是我的作品，一針一線(xiàn)甚至吊牌水洗標等都是我自己親手做的，老師對我們的要求仔細到了線(xiàn)頭。所以每天都要熬到凌晨三點(diǎn)多，剛來(lái)的時(shí)候，我差點(diǎn)撐不住了。但要想成為一個(gè)知名的時(shí)裝設計師，除了高昂的學(xué)費以外，這也許是我必須克服的困難�！� |