|
| 題材缺乏創(chuàng )新 韓劇遭遇發(fā)展“寒流” |
|
|
|
|
|
|
| 2008-04-14 本報記者:李拯宇 干玉蘭 來(lái)源:經(jīng)濟參考報 |
|
|
2000年以后，來(lái)自韓國的影視劇和音樂(lè )等大眾文化迅速進(jìn)入亞洲市場(chǎng)，形成獨具特色的“韓流”現象。在“韓流”形成過(guò)程中，進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)的韓國電視劇可謂功不可沒(méi)，使得“韓流”迅速地滲透到每個(gè)家庭中去，讓韓劇中的家長(cháng)里短和纏綿情感成為市井生活中頗受關(guān)注的話(huà)題。
但是，在經(jīng)歷了連續多年的迅速發(fā)展和輝煌之后，“韓流”電視劇由于題材缺乏創(chuàng )新等原因，從2007年起面臨危機。
在韓劇最大的出口市場(chǎng)日本，韓劇曾經(jīng)借著(zhù)裴勇俊和李英愛(ài)等明星的人氣，在2002年至2006年間創(chuàng )下每年出口額增長(cháng)30%至40%的佳績(jì)，許多日本電視臺甚至設置了專(zhuān)門(mén)時(shí)段，全年播出韓國電視劇。
然而，韓劇熱在持續了多年之后，從2007年起開(kāi)始遭遇“寒流”。韓國廣播影像產(chǎn)業(yè)振興院2007年6月對韓劇最重要的三大市場(chǎng)日本、中國和中國臺灣在上半年進(jìn)口韓劇和節目編排的情況進(jìn)行了調查。調查結果顯示，韓劇的熱度正在這些國家和地區悄然減退。
在日本，韓國三大電視臺對日本出口電視劇的金額僅比上年增長(cháng)5%，相對于2002年至2006年期間連續5年出口額大幅上升的局面，韓劇正顯現頹勢。
此外，日本國內播放韓國節目的電視頻道數從2005年的64個(gè)下降到2006年的36個(gè)，到2007年上半年，進(jìn)一步降至30個(gè)。
在影響最大、覆蓋最廣的無(wú)線(xiàn)電視頻道中，播放韓劇的頻道減少得更快。日本富士電視臺在2004年和2005年曾靠韓劇創(chuàng )下最高收益。但在2007年上半年，由于韓劇收視率持續下降，該臺甚至停播了韓劇。同期，日本的主流電視臺中，只有NHK、日本電視臺、東京電視臺和TBS電視臺播放韓劇，且數量總共不超過(guò)10部。
韓劇在中國的情況也是如此。在2007年6月的上海電視節上，韓國電視節目對華銷(xiāo)售額為650萬(wàn)美元，比2006年在該電視節上的977萬(wàn)美元減少了近1/3。
韓國文化界人士指出，韓劇的危機源于兩大問(wèn)題：第一是創(chuàng )新危機。作為大眾文化，只有不斷推陳出新，才能讓大眾始終保持喜愛(ài)。但在經(jīng)過(guò)五六年的發(fā)展后，韓劇的題材日益匱乏，一旦某種題材的電視劇熱播，馬上會(huì )有大批的“克隆”作品出現。很多電視劇不僅套用韓劇已有的模式，還熱衷于翻拍日本和美國的熱播電視劇，時(shí)間一長(cháng)，這些題材重復的電視劇難免讓人厭倦。
其次是單向輸出帶來(lái)的文化逆反心理的挑戰。在“韓流”的強勢推動(dòng)下，韓國向周邊國家單向輸出影視產(chǎn)品的同時(shí)，文化優(yōu)越感悄然滋生，政府行為的加入，更讓周邊國家對韓國借電視劇“搭賣(mài)”韓國歷史觀(guān)、文化習俗甚至飲食的做法產(chǎn)生逆反心理。
韓劇制作精細，人物生動(dòng)，善于在平淡的生活中挖掘脈脈溫情，在不經(jīng)意間引起觀(guān)眾的共鳴和感動(dòng)，這些特點(diǎn)都是韓劇得以長(cháng)久不衰的原因。但在海外觀(guān)眾對韓劇的期待越來(lái)越高，韓國國內電視劇競爭又空前激烈，韓劇出口價(jià)格水漲船高，題材和拍攝模式日益商業(yè)化的今天，“韓流”電視劇如何突破瓶頸，已經(jīng)越來(lái)越成為韓國文化界思考的課題。 |
|
|
|
|