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| 2008-10-22 作者:陳鵬 來(lái)源:經(jīng)濟參考報 |
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謝晉導演以85歲高齡在故鄉上虞去世，他在天堂里或許仍能聽(tīng)到攝影機咔咔的轉動(dòng)聲；他走得那么“堅決”，不惜帶走影響幾代中國人的“集體主義電影”。
謝晉當屬上世紀最具影響力的電影奇才，他的佳作至今讓上世紀40年代至70年代出生的人們津津樂(lè )道：?jiǎn)渭兊摹都t色娘子軍》、激昂的《女籃5號》、感人的《天云山傳奇》、浪漫的《牧馬人》、平實(shí)的《高山下的花環(huán)》、深沉的《芙蓉鎮》……年屆八旬的他仍然拍出《女足9號》、老驥伏櫪克服巨大困難捧出浩繁的《鴉片戰爭》，去世前還在盤(pán)算著(zhù)如何把小說(shuō)《大人物》搬上銀幕。
“謝晉電影”是影響了幾代中國人的文化符號之一，身為導演的他始終在訴說(shuō)特殊歷史時(shí)期、特定時(shí)代環(huán)境之下民族家國的命運，反思極“左”背景下整整一代人的隱痛與傷痕；他將政治意識形態(tài)熟練地賦以強烈飽滿(mǎn)的藝術(shù)形式，他像當時(shí)的大部分中國知識分子一樣，一方面肩負高遠的藝術(shù)理想，另一方面又囿于藝術(shù)為政治服務(wù)的要求不得不(或主動(dòng))貼近社會(huì )和集體；以今天的眼光審視，謝晉電影帶有強烈的說(shuō)教色彩與鮮明的“階級立場(chǎng)”，這使他的電影很難像后來(lái)的“第四代”那樣距離真正的現實(shí)主義更近些，謝晉電影應該是更能反映群體意識、社會(huì )思潮的“集體主義電影”，過(guò)于投入的“批判”色彩盡管如此真誠和結實(shí)，但也往往導致他的人物顯得概念而簡(jiǎn)單，無(wú)可避免地削弱了藝術(shù)深度。
但正如我們必須以歷史的眼光評價(jià)當年的中國文化一樣，對謝晉的感懷無(wú)法繞開(kāi)歷史。并不夸張地說(shuō)，這位才華橫溢的導演以其充沛的精力、罕見(jiàn)的才情、巨大的熱忱為電影注入了整整幾代人對于國家、民族、社會(huì )的強烈情感，因此當年的觀(guān)眾(甚至今天的觀(guān)眾)總能為他鏡頭下的人物和情節深深感動(dòng)，如《牧馬人》中的許靈均，《芙蓉鎮》里的胡玉音，《天云山傳奇》中雪地上的艱難跋涉，《高山下的花環(huán)》中母親的默默流淚……他對電影藝術(shù)的執著(zhù)、對電影觀(guān)念的創(chuàng )新也給第四代、第五代導演帶來(lái)深遠影響，那種仿佛先天具有的憂(yōu)患意識更使“謝晉電影”成為中國文化史上的鮮明個(gè)案。
如今，能像謝晉這樣窮畢生之力反映一個(gè)時(shí)代精神的電影導演幾乎絕跡了，他帶走了人們對特定歷史時(shí)期的眷戀和深思，也帶走了中國的“集體主義電影”。眼下的中國電影越來(lái)越注重個(gè)性與自我的表達、藝術(shù)與商業(yè)的嫁接，但當觀(guān)眾看到太多膚淺輕薄的三流電影以及沒(méi)頭沒(méi)腦的商業(yè)大片，我們難免懷念“集體主義”時(shí)代創(chuàng )作者們的真誠與浪漫、虔敬與堅守，這，或許是今天很多導演們所不能比的吧。
謝晉走了，愿他一路走好，天堂里應該有好酒，有攝影機，有他的觀(guān)眾，否則，這個(gè)拍不上電影的頑童和天才會(huì )將多么孤獨！ |
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