兩名參觀(guān)者在景德鎮中國陶瓷博物館被顏色釉生肖牛瓷雕《咪咪�！匪�吸引。新華社發(fā)(石衛明 攝)

　　近年來(lái)，現當代著(zhù)名陶藝家的陶瓷作品引起了國內外收藏家的重視，在拍賣(mài)會(huì )上不斷刷新現當代陶瓷藝術(shù)品的拍賣(mài)紀錄。
　　記者了解到，目前現當代陶瓷藝術(shù)品的收藏存在一種誤區，認為名家的陶藝作品就是名作，就值得收藏。但是，陶瓷藝術(shù)品和書(shū)畫(huà)藝術(shù)品不一樣，它是一種火的藝術(shù)，名家的陶藝作品并非就是名作。

　　現當代陶瓷藝術(shù)品收藏市場(chǎng)潛力很大

　　“景德鎮瓷器引領(lǐng)藝術(shù)收藏潮流的日子為期不遠�！本暗骆倢W(xué)院教授、中國工藝美術(shù)大師李菊生如是說(shuō)。
　　今年4月底，中國嘉德2008春季拍賣(mài)會(huì )現當代陶瓷藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，是陶瓷藝術(shù)品首次試水二級市場(chǎng)，專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )以97%的成交率和1578.416萬(wàn)元的總成交額順利結束。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”以123萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)格拔得頭籌。
　　在10月份舉行的首屆景德鎮國際藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)會(huì )上，景德鎮近現代154件藝術(shù)陶瓷參加競拍，成交額高達3448.505萬(wàn)元(含傭金)。國內外百余名收藏界人士參加拍賣(mài)，當天拍出最高價(jià)的拍品為“珠山八友”之首王琦制作的“粉彩漁翁圖瓷板”，拍出210萬(wàn)元的高價(jià)。
　　據了解，上世紀90年代初期，現當代陶瓷主要是以工藝品的形式進(jìn)行出口貿易。海外人士，尤其是中國香港、新加坡、東南亞地區華人是收購現當代陶瓷的主流，東南亞金融危機爆發(fā)后，當代陶瓷進(jìn)入低迷期。21世紀以來(lái)，國內的收藏市場(chǎng)現金流量越來(lái)越大，收藏群體也在急劇擴大。
　　嘉德拍賣(mài)公司的陳林林說(shuō)：“當代陶瓷藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)才剛剛開(kāi)始，現在國外一些大的博物館和社會(huì )團體對當代陶瓷都有收藏。據我所知，目前國內有幾家博物館也在收藏，但是還沒(méi)有完全形成像收藏當代油畫(huà)藝術(shù)品、古玩那樣大的氣候�！�
　　李菊生認為，現當代陶瓷藝術(shù)作品的收藏市場(chǎng)尚屬于初級階段，但市場(chǎng)發(fā)展潛力很大。隨著(zhù)人們對陶瓷藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值、欣賞水平的提高，現當代陶瓷藝術(shù)作品完全可以和現當代字畫(huà)、油畫(huà)作品并駕齊驅。
　　年近70的中國工藝美術(shù)大師劉遠長(cháng)清晰地劃分出陶瓷藝術(shù)品的三個(gè)市場(chǎng)發(fā)育階段：上個(gè)世紀普及產(chǎn)品熱銷(xiāo)；2003年中檔產(chǎn)品起步；2006年末禮品兼保值、增值和有收藏意義的產(chǎn)品開(kāi)始火暴�！拔椰F在感到壓力的不是市場(chǎng)的問(wèn)題，而是我的東西是不是做得足夠的好�！眲⑦h長(cháng)說(shuō)。

　　陶瓷藝術(shù)珍品一定要有個(gè)性

　　陳林林認為，“現當代陶瓷藝術(shù)是把現代藝術(shù)的觀(guān)念融入到陶瓷這個(gè)載體里。收藏的主要是觀(guān)念、手法和工藝。其他藝術(shù)可能更多講究的是繪畫(huà)方面的語(yǔ)言，工藝以及火的藝術(shù)和運氣是現代陶瓷有別于其他收藏門(mén)類(lèi)的特點(diǎn)�！�
　　以瓷雕見(jiàn)長(cháng)的劉遠長(cháng)曾創(chuàng )作了《哈哈羅漢》、《飛天》等一批著(zhù)名作品，《哈哈羅漢》是被仿制得最多的一件作品，劉遠長(cháng)保守地估計仿制量在一千萬(wàn)個(gè)左右。劉遠長(cháng)認為，一件作品應該包涵藝術(shù)價(jià)值、工藝價(jià)值、歷史價(jià)值、供求價(jià)值，這四者決定了其市場(chǎng)價(jià)格。
　　中國工藝美術(shù)大師饒曉晴從文化的角度審視了景德鎮的陶瓷藝術(shù)�！爸袊�的傳統陶瓷文化從來(lái)沒(méi)有被外族人否認，我們一直在影響其他人，如果被我們自己否認了，則是一種遺憾�！别垥郧缯f(shuō)，“歐洲的現代陶藝觀(guān)念是發(fā)端于上世紀40、50年代，到現在為止，在歐洲已經(jīng)是非主流的藝術(shù)形式，已經(jīng)成為一種藝術(shù)游戲，但是這種影響力卻在中國成為主流影響力，成為衡量現代陶瓷藝術(shù)的一個(gè)標準，無(wú)疑對傳統陶瓷文化形成了巨大的沖擊�！�
　　饒曉晴認為，現代陶瓷收藏應該注重作品的嚴謹性，陶瓷藝術(shù)品要把對人生的態(tài)度融入作品中，要注重個(gè)性化，要一看就知道是誰(shuí)的作品，作品要具有工藝上的偶然性。

　　警惕“名人名作”

　　李菊生認為，現當代陶瓷藝術(shù)作品的鑒賞是一個(gè)系統復雜工程，陶瓷作品和藝術(shù)家的身份、職稱(chēng)和頭銜有一定關(guān)系，但絕不是評判藝術(shù)品價(jià)值的惟一因素。很多收藏者容易走入這個(gè)誤區。
　　記者在景德鎮采訪(fǎng)中發(fā)現，幾乎所有出售藝術(shù)陶瓷的店鋪，都為顧客準備好了相應的《名人名作證書(shū)》。景德鎮著(zhù)名陶瓷收藏家、精益齋私立陶瓷博物館館長(cháng)孔發(fā)龍認為：這種做法是在偷換概念，是以作品偷換名作、以職稱(chēng)偷換名人，是對廣大收藏愛(ài)好者的不負責，同時(shí)也是對景德鎮藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)發(fā)展的不負責。
　　他對景德鎮部分陶藝大師提出了尖銳的批評，認為某些陶藝大師是在誤導玩家，很多名人是用名氣創(chuàng )作，而沒(méi)有花很多時(shí)間去創(chuàng )作。景德鎮沒(méi)有幾個(gè)名家是有經(jīng)紀人的，都是自產(chǎn)自銷(xiāo)，但他們?yōu)榱虽N(xiāo)售而忙于應酬，為了得獎要和評委、組委溝通，為了名氣都忙于評比、展覽，浪費了大量的時(shí)間。
　　孔發(fā)龍說(shuō)，景德鎮陶瓷工藝性強、難度大的是粉彩、古彩、高溫窯變，但現在很多作者熱衷于用相對簡(jiǎn)單的青花、新彩等工藝創(chuàng )作。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”高價(jià)拍出說(shuō)明真正的行家對藝術(shù)陶瓷是有較高的工藝要求的。