2008年，中國電影呈現出明顯的螺旋式上升態(tài)勢——電影生產(chǎn)突破“大片思維”，在新的層次上重返文化創(chuàng )作的基本路徑，產(chǎn)生了多部?jì)?yōu)秀作品。不難看出，2008年的中國電影已經(jīng)開(kāi)始嘗試超越“大片情結”。

　　全方位表現出升級態(tài)勢

　　2008年，中國電影人所面對的現實(shí)乃是幾年來(lái)形成的“大片情結”，在電影產(chǎn)業(yè)化成為趨勢、觀(guān)眾的需求變得多元化的背景下，如何平衡商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系，成為電影界更加普遍的追求。
　　在經(jīng)歷了驚嘆——批判——質(zhì)疑——反思等幾個(gè)階段后，人們對“大片”的認識更加趨向理性與務(wù)實(shí)。
　　一方面，誰(shuí)都無(wú)法否認這樣的事實(shí)：以前難以想像的投入超過(guò)幾千萬(wàn)元人民幣制作一部電影，已成為市場(chǎng)的主導。另一方面，眾多有追求的投資者、導演和演員也在為突破粗放型的“大片模式”而努力。
　　清華大學(xué)教授、電影評論家尹鴻直言，中國“大片”在最初的幾年，為了吸引觀(guān)眾、減少投資風(fēng)險，采用商業(yè)性的拼盤(pán)策略。于是幾年來(lái)，在電影實(shí)踐中一直存在著(zhù)思想性、藝術(shù)性與觀(guān)賞性相割裂的創(chuàng )作傾向。這種急功近利的創(chuàng )作心態(tài)影響了中國電影的健康發(fā)展，是大投資帶來(lái)的一種“傳染病”。
　　然而，尹鴻也指出，“大片”并不是災難，而是中國電影進(jìn)入市場(chǎng)化軌道的必然結果�！按笃�”也不能是電影的唯一形態(tài)，只是多樣創(chuàng )作中的市場(chǎng)主導類(lèi)型。
　　進(jìn)入2008年，中國電影全方位地表現出一種升級態(tài)勢——從市場(chǎng)看，上半年的國產(chǎn)影片總票房首度超過(guò)進(jìn)口影片，其中，國產(chǎn)“大片”成為市場(chǎng)的主宰。春節黃金周上映的《長(cháng)江七號》和在4月淡季上映的《功夫之王》，單片票房均超越2008年所有上映的進(jìn)口“大片”。自7月開(kāi)始在全國上映的《赤壁》，更是連破多項市場(chǎng)紀錄。
　　在藝術(shù)創(chuàng )作方面，電影業(yè)呈現多類(lèi)型、多品種、多樣化的產(chǎn)品格局，越來(lái)越多的資金和人才進(jìn)入電影市場(chǎng)，改變了從前依靠一兩個(gè)導演和極少數“大片”挑大梁的狀況。

　　好故事和好表演都重要

　　“電影無(wú)論商業(yè)的或是藝術(shù)的，故事都是核心載體�！币�鴻認為，在《集結號》之前，中國“大片”爭相借鑒好萊塢的一擲千金的大制作，卻沒(méi)有學(xué)到講故事的大手筆。而對于中國觀(guān)眾來(lái)講，在觀(guān)影過(guò)程中迫切需要的不是宏大的場(chǎng)面，而是一個(gè)好的故事。
　　北京電影學(xué)院教授鄭洞天表示，值得贊賞的是，當觀(guān)眾開(kāi)始疲于古裝武俠、奇幻搞笑等“大片”套路的時(shí)候，一些承載更多文化內涵的藝術(shù)探索始終在進(jìn)行著(zhù)。
　　鄭洞天說(shuō)，2005年的《千里走單騎》和2007年的《太陽(yáng)照常升起》是兩部不容忽略的作品。而陳凱歌導演的文藝回歸力作《梅蘭芳》，依靠精良制作和穩健的宣傳，贏(yíng)得了極佳的口碑和票房。
　　電影電視評論家及劇作家趙葆華則稱(chēng)，多年來(lái)，中國式大片已經(jīng)在某種程度上成為觀(guān)眾口中的笑話(huà)，而《梅蘭芳》關(guān)于人生命運的探討，為中國電影贏(yíng)得了尊嚴�！睹诽m芳》是中國電影發(fā)展到一個(gè)階段標志性的文本，一個(gè)具有紀念意義的文化事件。
　　2008年，電影敘事的回歸，也帶動(dòng)了許多有理想的職業(yè)演員在表演方面進(jìn)行努力。隨著(zhù)中國電影的類(lèi)型、樣式不斷豐富，表演方法也不斷變化，很多演員在深入刻畫(huà)人物內心世界方面下工夫，表演在深度和層次上取得了突破性進(jìn)步。
　　以《李米的猜想》為例，周迅的追問(wèn)和鄧超的沉默形成貫穿電影始終的張力，在情感爆發(fā)的高潮戲中，周迅在人行天橋上的大段獨白，令觀(guān)眾產(chǎn)生心靈的震動(dòng)。而《梅蘭芳》中十三燕的扮演者王學(xué)圻和邱如白的扮演者孫紅雷，則給觀(guān)眾帶來(lái)巨大的驚喜，感受到久違的感動(dòng)和感嘆，改變了近年來(lái)國產(chǎn)“大片”倚重明星效應，過(guò)度強調包裝，演員表演普遍膚淺、浮華的狀況。

　　開(kāi)啟電影“小康時(shí)代”

　　經(jīng)過(guò)幾年的探索和努力，“大片”不再是國外進(jìn)口電影的代名詞，中國電影在投資和質(zhì)量方面產(chǎn)生了飛躍，出現了大量貨真價(jià)實(shí)的“大片”，開(kāi)啟了電影的“小康時(shí)代”。
　　據不完全統計：從2002年到2008年，國產(chǎn)影片票房過(guò)億元的共有15部，其總票房為25億元；而1994年到2008年，進(jìn)口影片票房過(guò)億元的才11部，總票房為19億元。
　　2008年的情況更加鼓舞人心：隨著(zhù)歲末《梅蘭芳》《非誠勿擾》的上映，預計2008年，票房過(guò)億元的國產(chǎn)電影將達到9部之多。
　　邁入“小康時(shí)代”的不僅僅只有“大片”。2008年，國內電影市場(chǎng)中的中小成本電影也表現出了旺盛生命力：2008年初，王小帥的《左右》獲得柏林電影節最佳編劇銀熊獎；《十全九美》拿下近5000萬(wàn)元的驕人票房；《李米的猜想》贏(yíng)得圈內圈外的交口稱(chēng)贊；《千鈞一發(fā)》以樸實(shí)無(wú)華和直面現實(shí)成為近年來(lái)難得的佳作。
　　雖然這些電影無(wú)論投資、宣傳及影響力都無(wú)法與“大片”相提并論，但它們以獨特的藝術(shù)風(fēng)格贏(yíng)得了觀(guān)眾的青睞，為中國電影的藝術(shù)創(chuàng )作積累了寶貴的經(jīng)驗。
　　更不可忽視的是，2008年，中國電影的類(lèi)型化正步入佳境，不同類(lèi)型的電影已經(jīng)培育了相對穩定的觀(guān)眾群，并擁有了各自的代表作，這無(wú)疑是中國電影走向成熟的重要標志。
　　中國電影在開(kāi)始超越“大片情結”之后，如何進(jìn)一步提升其品質(zhì)和地位？北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星認為，注重作品的文化含量，是中國電影進(jìn)一步提升和發(fā)展的關(guān)鍵。電影創(chuàng )作者既要順應市場(chǎng)的需求，也同樣要重視藝術(shù)的發(fā)展規律，二者協(xié)調促進(jìn)，才能使電影真正確立在大眾文化中的主角地位。