1月7日，武漢京劇院編排的京劇《吉慶街生活秀》亮相北京梅蘭芳大劇院。該劇改編自池莉的小說(shuō)《生活秀》，“梅花獎”“文華獎”得主、武漢京劇院院長(cháng)劉薇扮演女主角來(lái)雙揚，男一號由京劇名家關(guān)棟天擔綱。 　　這是劉薇(右二)在劇中扮演來(lái)雙揚。新華社記者:李文 攝

　　隨著(zhù)電影《梅蘭芳》在全國的上映，我國京劇藝術(shù)的2008年畫(huà)上了一個(gè)驚嘆號。
　　從去年初引發(fā)熱議的“京劇進(jìn)課堂”，到在百年奧運舞臺上大放異彩，再到第五屆中國京劇藝術(shù)節的舉行，一度備受冷落的“國粹”，在2008年頻頻進(jìn)入人們的視野。而在風(fēng)光一時(shí)的背后，京劇更面臨著(zhù)觀(guān)眾市場(chǎng)日益萎縮、京劇院團缺乏活力、藝術(shù)人才難以為繼的種種無(wú)奈。也正是在這一年，國家為振興京劇藝術(shù)進(jìn)行的大量投入開(kāi)始有了回報，藝術(shù)家歷經(jīng)多年的改革成果也初見(jiàn)端倪。
　　2008年，京劇在“冷”與“熱”之中體味失落與收獲，在喧嘩與沉寂之間渴望復蘇。

　　話(huà)題頻出引人矚目

　　2008年年初，根據教育部的決定，京劇進(jìn)入全國200所試點(diǎn)中小學(xué)的音樂(lè )課堂。能否起到培養觀(guān)眾的作用，會(huì )否變相增加學(xué)生課業(yè)負擔，15首唱段和試點(diǎn)地區的選取是否合適，師資力量如何培養……一時(shí)間，“京劇進(jìn)課堂”成為人們關(guān)注的熱門(mén)話(huà)題。
　　不過(guò)，作為“國劇”，京劇中蘊含深厚的德育和美育價(jià)值，將這種傳統文化納入國民基礎教育體系的嘗試，還是得到了許多人的認可。
　　8月，在奧運熱潮中，以傳統文化和美學(xué)為根基的京劇再度引起世人注目。奧運海報上，開(kāi)閉幕式舞臺上，京劇元素處處生輝。奧運期間，北京各大戲院、劇場(chǎng)推出一臺臺經(jīng)典京劇大戲，看奧運、逛北京、聽(tīng)京戲，成為外國運動(dòng)員和游客在北京缺一不可的旅游項目。
　　10月，第五屆中國京劇藝術(shù)節在山東舉行。本屆京劇藝術(shù)節盛況空前，好戲連臺，40余個(gè)參演單位、37臺劇目、75場(chǎng)演出，4500多名演職人員登臺亮相，創(chuàng )歷屆京劇藝術(shù)節之最。參演劇目題材廣泛、風(fēng)格多樣，集中展示了近幾年全國京劇藝術(shù)傳承創(chuàng )新的優(yōu)秀成果。
　　12月，備受期待的電影《梅蘭芳》在全國各大院線(xiàn)上映。影片生動(dòng)再現了梨園盛景，以特有的魅力傾倒了大批年輕觀(guān)眾。

　　熱鬧背后的五味雜陳

　　第五屆京劇藝術(shù)節上，一個(gè)導演忙13臺戲、一個(gè)作曲者為11部戲譜曲、名角主演滿(mǎn)場(chǎng)“飛”等現象，折射出京劇藝術(shù)人才匱乏、創(chuàng )作單一等令人堪憂(yōu)的嚴峻現實(shí)。
　　文化部藝術(shù)司戲劇處處長(cháng)、中國戲曲音樂(lè )學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)尹曉東說(shuō)，堂堂一個(gè)“國劇”，現在還在崗位上從事專(zhuān)業(yè)京劇音樂(lè )創(chuàng )作的不到10個(gè)人。他擔憂(yōu)，5年以后怎么辦？誰(shuí)來(lái)搞京劇音樂(lè )創(chuàng )作？多位受訪(fǎng)專(zhuān)家認為，這種“主創(chuàng )壟斷”的背后是人才的斷檔，折射出目前京劇中青年主創(chuàng )人員成長(cháng)條件不佳的現狀。
　　觀(guān)眾和演出市場(chǎng)同樣無(wú)法令人樂(lè )觀(guān)。京劇節上的74場(chǎng)演出，市場(chǎng)售票不到1%，絕大部分是贈票。據調查，近年來(lái)，全國各地的傳統戲劇演出中，劇場(chǎng)觀(guān)眾偏少，且以中老年觀(guān)眾占多數，劇場(chǎng)里呈現一片“白花花”的景象。大部分年輕人對京劇敬而遠之，基本不進(jìn)劇場(chǎng)。
　　更讓京劇界擔憂(yōu)的是，這門(mén)古老藝術(shù)面臨后繼乏人的危險。由于市場(chǎng)疲軟，一些經(jīng)濟欠發(fā)達、觀(guān)眾基礎差的地方院團只好另謀生路，許多演員則不得不選擇一項副業(yè)維持生活。不少家長(cháng)認為學(xué)京劇沒(méi)保障，即使孩子天分再高，也不讓其學(xué)戲。

　　振興之路必須依靠改革

　　很長(cháng)時(shí)間以來(lái)，當代京劇處于一種奇特的境地：“臺上振興、臺下冷清”。而在2008年，很多人卻明顯感受到了希望之光。這種希望既來(lái)自國家的扶持，更包含著(zhù)來(lái)自京劇藝術(shù)家自身的改革努力。
　　近幾年來(lái)，國家對各京劇院團的投入扶持和宣傳力度空前。2005年，文化部對全國京劇院團評估確定了11家國家級劇團，17家省級重點(diǎn)劇團；2006年5月，京劇經(jīng)國務(wù)院批準，被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2007年，全國重點(diǎn)京劇院團保護和扶持規劃出臺，國家5年投入5000萬(wàn)元用于新劇目創(chuàng )作、人才培養計劃、公益性演出等方面的扶持。
　　在第五屆京劇藝術(shù)節上，京劇從表現形式到內容上的創(chuàng )新，無(wú)不顯示了融入市場(chǎng)的決心。
　　不少劇目融入了交響樂(lè )、歌舞劇、音樂(lè )劇等藝術(shù)形式。京劇《鄭和下西洋》的樂(lè )隊有指揮的身影，傳統京劇伴奏樂(lè )隊和西洋交響樂(lè )隊同臺演奏，人聲合唱團側立一旁。
　　中國戲曲現代戲研究會(huì )會(huì )長(cháng)姚欣認為，京劇從誕生之日就廣納京腔、秦腔等唱法,“只有推陳出新，京劇才能跟隨時(shí)代前進(jìn)�！�
　　成立不到兩年的上海青年京昆劇團，排演了大型交響京劇《大唐貴妃》，主要演員都是青年新秀。在唱腔上，保留了12段梅蘭芳大師的原創(chuàng )原腔，同時(shí)新創(chuàng )了30余段唱腔唱詞。
　　國家京劇院推出的青春版京劇《江姐》，所有演員年齡都不超過(guò)28歲。劇院特別邀請了張曼玲、王晶華、萬(wàn)瑞興等老藝術(shù)家給青年演員說(shuō)腔、摳戲，使這批青年演員的表演水平有了很大的提高。
　　國家京劇院院長(cháng)吳江表示，起用劇院最年輕的一撥青年演員，意在讓青年演員傳承京劇創(chuàng )新的結果，讓創(chuàng )新和傳承成為一個(gè)系統工程，也為青年演員實(shí)現從“唱好戲”到“好唱戲”的飛躍創(chuàng )造機會(huì )。
　　2008年，已走過(guò)5個(gè)年頭的上海燕萍文化藝術(shù)工作室，成為自我國舉辦京劇藝術(shù)節以來(lái)首次登臺的民營(yíng)劇團。他們經(jīng)過(guò)多年打磨的京劇《道觀(guān)琴緣》，不僅帶給觀(guān)眾藝術(shù)的享受，更帶來(lái)京劇演出市場(chǎng)化運作的驚喜。
　　不依托國家劇院的優(yōu)越性，沒(méi)有撥款排戲，沒(méi)有團購包戲，《道觀(guān)琴緣》的布景、創(chuàng )作、音樂(lè )、舞美、導演共花去70萬(wàn)元，這筆錢(qián)既有劇團負責人周燕萍用自己的房子作抵押貸的，也有向親戚、朋友借取的。經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗，他們的探索取得了成功。
　　京劇理論家劉連群說(shuō)，越是科技發(fā)達、經(jīng)濟走向全球化，一個(gè)國家就越重視對本民族文化的搶救、保護和傳承。我們必須站在這樣的高度來(lái)看京劇的未來(lái)。只有在藝術(shù)上不斷創(chuàng )新，才能迎來(lái)廣大年輕觀(guān)眾對京劇藝術(shù)的欣賞和熱愛(ài)，使京劇藝術(shù)重新走向輝煌。