2006年3月31日，蘇富比拍賣(mài)行首次在紐約舉行的中國當代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )上，張曉剛1998年創(chuàng )作的大幅油畫(huà)《血緣：同志120號》賣(mài)出97.92萬(wàn)美元，創(chuàng )了中國當代藝術(shù)品的最高紀錄。1999年，他的這張作品出售價(jià)格為1萬(wàn)美元。

2008年5月24日，香港佳士得春季拍賣(mài)會(huì )全球首場(chǎng)“亞洲當代藝術(shù)”及“中國二十世紀藝術(shù)”晚間拍賣(mài)上，曾梵志的《面具系列1996 No.6》，成交額高達7635.75萬(wàn)港元，打破了中國當代藝術(shù)的世界拍賣(mài)紀錄。

　　中國身價(jià)最高的當代藝術(shù)家之一張曉剛，在2008年紐約蘇富比春拍中，他的《Untitled》和《2001 No.8》雙雙遭遇流拍。幾個(gè)月后，在倫敦佳士得“當代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)”中，作為58件拍品中僅有的兩件中國當代藝術(shù)作品之一，他的《父親和女兒》因90萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊的超高估價(jià)再次無(wú)人問(wèn)津。
　　同樣，從最近蘇富比兩場(chǎng)秋拍也可以看出，中國當代一些明星藝術(shù)家并沒(méi)有想象中的堅挺。有業(yè)內人士認為，作品普通卻估價(jià)過(guò)高是明星藝術(shù)家作品頻頻流拍的“罪魁禍首”。另一方面，當流拍成為拍賣(mài)場(chǎng)上的普遍一景，也反映出藏家不再像以往一樣對藝術(shù)家名氣盲目追捧，在更大的程度上，市場(chǎng)開(kāi)始講究用作品本身說(shuō)話(huà)。

今非昔比

　　其實(shí)，大規模、國際化的“流拍風(fēng)”早在去年秋拍時(shí)就已刮起。去年秋天的蘇富比拍賣(mài)會(huì )上，待售的76幅畫(huà)作中有20幅沒(méi)有尋到買(mǎi)主，其中包括被人們寄予很大希望的梵高畫(huà)作《麥田群鴉》。國內藝術(shù)品市場(chǎng)在火爆多年后也遭遇寒涼，人們對中國當代藝術(shù)品屢創(chuàng )天價(jià)的諸多質(zhì)疑再一次集中爆發(fā)。今年以來(lái)，藝術(shù)品天價(jià)成交的神話(huà)更是難以為繼。在全球金融海嘯沖擊下，近年來(lái)一路高歌猛進(jìn)的當代藝術(shù)品市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)一番透支博弈之后，終究還是無(wú)法獨善其身。
　　以保利拍賣(mài)為例，5月28日的當代藝術(shù)夜場(chǎng)共推出65件拍品，成交率僅75%、總成交額僅1.84億、千萬(wàn)級作品僅3件，最高成交價(jià)王懷慶的《四合》僅2352萬(wàn)元。與其去年秋拍當代藝術(shù)夜場(chǎng)的91%成交率、3.25億總成交額、6件千萬(wàn)級拍品、3920萬(wàn)元的最高成交價(jià)相比，明顯后勁不足。嘉德、翰海、長(cháng)風(fēng)、中貿、榮寶等北京的各大藝術(shù)品拍賣(mài)公司2008春拍人氣也均不如從前。
　　這是中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的中場(chǎng)休息，還是市場(chǎng)重新洗牌的前兆？
　　“今年的現當代藝術(shù)品市場(chǎng)非常不景氣，我們還要觀(guān)望一下，再做下一步計劃�！苯衲晗愀鄣奶K富比大拍后，已有畫(huà)廊老板明確地表示。

潮起潮落

　　1994年賣(mài)兩千美元的畫(huà)，在新世紀初賣(mài)到了4萬(wàn)美元，2005年以后，更是一路激漲到20萬(wàn)美元，而在2006年的拍賣(mài)市場(chǎng)上，一些作品的拍賣(mài)價(jià)已在百萬(wàn)美元以上。在近年來(lái)的中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)上，不知不覺(jué)間，當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛一次又一次地成為奇跡的創(chuàng )造者——2006年中國當代藝術(shù)拍賣(mài)成交十大天價(jià)作品中，張曉剛占了7個(gè)。同為當代藝術(shù)代表人物之一的劉小東，不到兩年時(shí)間里，作品《溫床》就從800萬(wàn)元賣(mài)到了5000多萬(wàn)元。
　　市場(chǎng)人士認為，2004年、2005年，是中國當代藝術(shù)市場(chǎng)啟動(dòng)并開(kāi)始火爆的時(shí)期，很多作品價(jià)格成倍上漲。到了2006年，張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君等人，更是從不被國內主流藝術(shù)市場(chǎng)認可的藝術(shù)另類(lèi)，迅速成為國際拍賣(mài)市場(chǎng)上炙手可熱的搖錢(qián)樹(shù)。
　　像張曉剛一樣的中國藝術(shù)家，完全沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)如此刺激的市場(chǎng)洗禮，有如坐翻滾過(guò)山車(chē)般的感覺(jué)，連旁觀(guān)者都會(huì )看得心跳過(guò)速。對很多投資者來(lái)說(shuō)，這樣日新月異的財富來(lái)得太快太突然，以至于大家顯然還沒(méi)有做好必要的思想準備。
　　中國當代藝術(shù)剛剛興起的上世紀80年代，幾乎沒(méi)有任何市場(chǎng)。1989年現代藝術(shù)大展的時(shí)候，張曉剛的一張畫(huà)賣(mài)了一萬(wàn)元人民幣，已經(jīng)“覺(jué)得自己很有錢(qián)了”，而王廣義那一年曾為自己的作品賣(mài)價(jià)晉身5位數激動(dòng)得雙手顫抖。2006年3月31日，在紐約蘇富比舉辦的“亞洲當代藝術(shù)品”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上，張曉剛的作品《血緣：同志第120號》以高出估價(jià)近3倍的97.92萬(wàn)美元成交，由此導致了中國當代藝術(shù)品的大幅度飆升。
　　近幾年，隨著(zhù)股票、房地產(chǎn)、黃金、原油、礦石、農產(chǎn)品等全球資源市場(chǎng)的持續飆升，藝術(shù)品市場(chǎng)也出現了難得一見(jiàn)的暴漲行情。特別是在東南亞金融危機后，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)全面復蘇，從被業(yè)界公認為衡量全球藝術(shù)品市場(chǎng)及相關(guān)市場(chǎng)價(jià)格走勢權威指標的“藝術(shù)品市場(chǎng)研究”指數看，最頂尖的當代藝術(shù)品的價(jià)格，僅2007年內就上升了50%。如果從1996年的低谷開(kāi)始計算，12年間更是上漲了3倍之多。

真真假假

　　一些藝術(shù)批評家指出，中國當代藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上炒作機構的“天價(jià)做局”已成為市場(chǎng)的隱憂(yōu)。
　　藝術(shù)批評家朱其揭露，“其實(shí)就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個(gè)所謂的亞洲當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，所用的幾乎是同樣的表演�！薄安簧佟�天價(jià)紀錄’只是一種價(jià)格表演，經(jīng)過(guò)不明真相媒體的廣泛報道，形成對公眾、投資人和年輕藝術(shù)家的誤導，從而使當代藝術(shù)的市場(chǎng)泡沫急劇膨脹�！睆娜ツ觊_(kāi)始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動(dòng)，因為“中國當代藝術(shù)品的價(jià)格在短期暴漲后已經(jīng)達到了太高的價(jià)位”。
　　“畫(huà)賣(mài)100美元的時(shí)候，心里是實(shí)實(shí)在在的踏實(shí)，賣(mài)100萬(wàn)美元的時(shí)候，反而感覺(jué)很虛幻。你會(huì )覺(jué)得100萬(wàn)美元是另一個(gè)概念，是另一種游戲，作品已經(jīng)成了股票一樣的東西�！睆垥詣傉f(shuō)。早在2006年末，張曉剛在其《天安門(mén)》由香港佳士得拍至1822萬(wàn)元、市場(chǎng)上一片狐疑時(shí)，他便平和地表態(tài)：“該畫(huà)當初僅以5000美元賣(mài)出，市場(chǎng)與我沒(méi)有關(guān)系�！碧幱谑袌�(chǎng)最頂端的劉小東、蔡國強等也不止一次地表明過(guò)同樣的態(tài)度。
　　有資深拍賣(mài)界人士指出，當代藝術(shù)市場(chǎng)“突然繁榮”的根本原因，是伴隨著(zhù)中國社會(huì )的市場(chǎng)化和全球化，藝術(shù)已經(jīng)成為資本角逐的玩偶，今天的藝術(shù)圈早已成為藝術(shù)購藏者和藝術(shù)商人利益共享的游戲場(chǎng)。

患得患失

　　“我覺(jué)得市場(chǎng)永遠是把雙刃劍，有推動(dòng)當代藝術(shù)的好的一面，可能也會(huì )導致某些藝術(shù)家完全為了適應市場(chǎng)，出現一大批偽劣產(chǎn)品�？赡苓@個(gè)階段比較亂，一些初入這個(gè)市場(chǎng)的買(mǎi)家分不清什么是偽劣產(chǎn)品，什么才是帶有決定性意義的現代作品�！彪m然承認自己是受惠者，但張曉剛并不否認已經(jīng)看到了當下市場(chǎng)的“危險性和危害性”。張曉剛認為，應市場(chǎng)需求產(chǎn)生的作品，價(jià)值上就比較混亂，導致人們看了以后覺(jué)得這是個(gè)泡沫。但這是個(gè)必然的過(guò)程。大家了解多了以后，就會(huì )多一些判斷力。在目前來(lái)講，還是一個(gè)考驗期�！拔夷馨盐盏�，就是堅持自己的藝術(shù)探索�！睆垥詣傉f(shuō)。
　　經(jīng)過(guò)2006、2007年的狂熱追逐之后，2008年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始步入謹慎理性的階段。越來(lái)越多的人意識到，作為一種文化產(chǎn)品，藝術(shù)品價(jià)格受多種因素影響，除了人為炒作外，主要受供求關(guān)系、經(jīng)濟狀況和市場(chǎng)景氣度的影響。比如，1997年日本經(jīng)濟泡沫破滅，大量藝術(shù)品被恐慌性?huà)伿�，梵高的《向日葵》、《鳶尾花》和《加歇醫生肖像》這些當初高價(jià)買(mǎi)來(lái)的作品打5折都難以出售，銀行倉庫堆滿(mǎn)了抵債的畫(huà)作。
　　在人民幣升值和流動(dòng)性過(guò)剩的經(jīng)濟背景下，中國藝術(shù)品正成長(cháng)為繼股市、房地產(chǎn)之后中國式投資的“第三極”。12年間300%的漲幅，反映出背后一個(gè)重要因素——熱錢(qián)泛濫。有金融專(zhuān)家分析說(shuō)，全球長(cháng)期低利率的環(huán)境，刺激大量資金尋找比股市、樓市更安全的去處，難怪有人形象地將藝術(shù)品市場(chǎng)形容為剩余資金的“蓄水池”。
　　畫(huà)商麥克爾·茍惠斯曾一針見(jiàn)血地指出，目前中國的當代藝術(shù)市場(chǎng)多是“散戶(hù)”投資，對藝術(shù)品的選擇隨意性較大。出于套現獲利的考慮，很多投資者購得藝術(shù)品一兩年之后就轉手出售，很少考慮藝術(shù)品的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。這也是中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)盲目“突進(jìn)”、“暴漲”的重要原因。

是是非非

　　就在張曉剛為流拍而郁悶的時(shí)候，他的朋友岳敏君卻以一幅拍得5408萬(wàn)港元的《轟轟》向個(gè)人身價(jià)的頂峰繼續攀登；同樣，就在蘇富比的亞洲藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的成拍總額卻只有去年一半，而且大量中國當代藝術(shù)家作品流拍時(shí)，佳士得春拍上曾梵志的《面具系列1996 No.6》卻以7635.75萬(wàn)港元打破中國當代藝術(shù)的世界拍賣(mài)紀錄。
　　有專(zhuān)家認為，市場(chǎng)價(jià)格的調整將會(huì )使當代藝術(shù)品市場(chǎng)出現全新的格局。當代藝術(shù)品市場(chǎng)將重新洗牌，一些功成名就的當代藝術(shù)家將被定格，而另外一些簡(jiǎn)單模仿、毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值的作品將會(huì )被淘汰。以批判現實(shí)主義為主的政治波普將難以維持一統天下的格局，當代藝術(shù)領(lǐng)域將更加多元化，為新人創(chuàng )造更多機遇。
　　《中國油畫(huà)市場(chǎng)》雜志總編輯苗鳳池說(shuō)：“某些當代藝術(shù)品價(jià)格的回落是市場(chǎng)理智的選擇，那些迎合少數外國收藏者惡俗趣味并在價(jià)格上為其所操縱的丑態(tài)繪畫(huà)，價(jià)格的回落還剛剛開(kāi)始�！痹谌�尚畫(huà)廊藝術(shù)總監張健看來(lái)，中國形成嚴肅健康的收藏體系還很遠。他認為，形成嚴肅的收藏體系需要畫(huà)家、畫(huà)廊、博覽會(huì )、拍賣(mài)會(huì )、藝術(shù)評論家、策展人、美術(shù)館體系等，形成一個(gè)成熟的鏈條，這需要二三十年的時(shí)間。