【文化評析】

　　近期，一檔名為“WISDOM in CHINA”的中國原創(chuàng )節目模式推介會(huì )登陸法國戛納電視節?！秶覍毑亍贰独首x者》《經(jīng)典詠流傳》《天籟之戰》《聲臨其境》《跨界歌王》《明日之子》《功夫少年》《好久不見(jiàn)》九大中國優(yōu)秀的原創(chuàng )節目模式，首次集體亮相戛納春季電視節M(mǎn)IPFormats的主舞臺。9位來(lái)自中國的節目主創(chuàng )，全程用英文向全球頂尖的行業(yè)領(lǐng)導者和模式買(mǎi)家們推介了中國原創(chuàng )節目模式。

　　九大節目主創(chuàng )集體走向國際舞臺推介中國原創(chuàng )節目模式，被譽(yù)為“中國原創(chuàng )節目模式走向海外邁出里程碑意義的一步”。這頗具開(kāi)創(chuàng )意味的史上首場(chǎng)，一定程度上預示著(zhù)，中國綜藝節目開(kāi)始由“買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)”步入原創(chuàng )輸出的階段。

　　很長(cháng)一段時(shí)間以來(lái)，中國節目模式原創(chuàng )力不足，不少電視臺、網(wǎng)站靠引進(jìn)海外爆款節目模式打造本土綜藝節目?！栋职秩ツ膬骸贰吨袊寐曇簟贰蹲顝姶竽X》這些高收視率節目，皆是引自國外。這些節目雖然在國內也收獲了大批擁躉，但一來(lái)不是原創(chuàng )，無(wú)法體現中國綜藝人的創(chuàng )造力成色;二來(lái)因為創(chuàng )新匱乏，也面臨收視率與影響力下滑的問(wèn)題。所以，“拿來(lái)主義”不是發(fā)展國產(chǎn)節目的長(cháng)久之計，豐富的原創(chuàng )力才是打造中國節目品牌的源頭活水。用中國內生的原創(chuàng )力打造國產(chǎn)節目品牌，是國產(chǎn)節目的必由之路。

　　可喜的是，相較于多年來(lái)主要靠引進(jìn)海外模式打造節目的路徑，近年來(lái)，中國涌現了不少原創(chuàng )精品節目。這次亮相戛納電視節的幾大節目品牌，就是其中杰出代表。不論是傳統文化氣息濃郁的《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》，還是主考專(zhuān)業(yè)技能的《聲臨其境》《天籟之戰》，都靠獨到的內容設置與精美的舞臺效果，迸發(fā)了別樣的魅力。從這些節目身上，我們看到巧用、活用本土資源的細密心思，也看到喚醒專(zhuān)業(yè)技能的價(jià)值，而這都是原創(chuàng )力的體現。

　　九個(gè)原創(chuàng )精品欄目同時(shí)走向國際，可以說(shuō)是中國本土節目原創(chuàng )力的集中爆發(fā)。實(shí)際上，中國節目走出國門(mén)，并非沒(méi)有先例。早在2013年，江蘇衛視的《全能星戰》就被國際知名節目模式公司Armoza簽約，成為中國首個(gè)輸出的音樂(lè )類(lèi)節目;2014年，央視的《中國好歌曲》也將版權賣(mài)給了英國國際傳媒集團。

　　原創(chuàng )的東西才有生命力與影響力，改編與移植或能換得一時(shí)小利，但無(wú)法構筑強大的品牌價(jià)值，也不具有可持續性。而從更宏觀(guān)的層面看，中國文化出海，改變“文化逆差”，也離不開(kāi)本土節目原創(chuàng )力的夯實(shí)。在眾多的國產(chǎn)節目中，這批走出去的節目可能只是少數，也僅僅處于走出去的初級階段，但這種主動(dòng)求變、銳意創(chuàng )新的姿態(tài)，值得所有同行學(xué)習。

　　當然也應看到，當下中國綜藝節目泥沙俱下是事實(shí)，違背版權大肆抄襲的行為也不在少數，低層次的復制抄襲進(jìn)化成原創(chuàng )出品可能需要市場(chǎng)機制的完善與時(shí)間淘洗，但一批有原創(chuàng )力的綜藝節目率先走向海外，也會(huì )對本土節目產(chǎn)生示范效應。當創(chuàng )新成為趨勢，更多優(yōu)秀的國產(chǎn)節目也會(huì )不斷涌現出來(lái)。

　　(作者：王言虎，系新京報評論員)

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